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叶宗洸还指出，高阶的最终核废料（用过核燃料完成再处理后），可以用ADS技术进行核转化处理，甚至伴随发电，早有多国在从事研发，是一项确定可行的技术，只不过还未达商业运作的规模。但是，重点是，请不要一再说核废料无法处理，核废料绝对可以被处理，就看主事者有没有心要处理，高、低阶放射性废弃物若要实施最终处置，台当局就必须出面寻找场址，而不是不负责任地把处理的工作推给民众，如果这样的话，民众还要你台当局干什么？不要忘了，即便核电除役，来自医、农、工、研的放射性废弃物依旧不断产出，难道台当局打算摆烂不处理？如果台当局自认为不行，那就换一个行的人来！（中国台湾网王怡然）

川大文新学院院长、学者李怡教授在成立仪式上致辞中提到，“这是我们四川大学科幻研究学人的圆梦，也是包括我本人在内同仁的圆梦。四川大学中国科幻研究院当以务必开阔的视野为基础，在各种可能的方向上努力推动中国科幻文学与科幻文化的发展。”李怡首先感谢四川省科协、《科幻世界》杂志社，“没有他们的支持、鼓励，我们可能还不会如此迅速地完成对中国科幻研究的学科发展计划，也不会以地校合作的形式实现我们的“评论科幻”的理想，今天，这个愿望、这个理想在大家的见证下终于实现了。”

这意味着，更多用户愿意在全民K歌上为翻唱的草根明星打赏、刷礼物，却不愿意在QQ音乐上为正版的歌曲付费。腾讯音乐帝国的根基除了音乐，还很重要的是社交。这也是TME得以盈利的主要原因，通过音乐为纽带进行粉丝变现。早期，音乐版权被PC时代兴起的音乐播放器碾压，盗版盛行，用户早已养成了免费听音乐的习惯。随着版权保护日益受到重视，由音乐平台支付高昂的版权费来支撑用户免费听歌的体验，保持流量，抗击同类平台的竞争成为音乐播放器平台必须要付出的代价。这种做法也让提升用户付费意愿变得更难，音乐作品本身的价值在消费端难以引起重视。

面对可能上涨的版权成本压力，在线音乐平台也在寻求自我蜕变，摆脱唱片公司的制约。于是，像互联网视频平台学习，发力自制内容，扶植原创音乐人，向产业上游链布局也成为在线音乐平台的必由之路。一方面，在2017年，TME宣布推出腾讯音乐人计划，全产业链支持原创音乐人，为其提供作品发行、宣传推广、数据管理、演出支持等七重服务；另一方面，2018年1月，TME与索尼音乐娱乐共同宣布成立国际电音厂牌 Liquid State。

公募基金进入“买方时代”独立基金销售机构的问题固然不少，与其商业模式不无关系。业内人士对《国际金融报》记者表示：“基金销售机构主要是赚取销售费用，这种模式导致销售机构只注重销量，因而容易产生一些问题。”未来，基金销售将逐渐从卖方市场进入买方市场。随着蚂蚁财富等基金销售平台的崛起，平台大打“一折”费率优惠，这些费率显然要低于基金超市类平台的费率标准，而且平台自带的渠道属性，为基金产品大量引流。

据记者了解，这样的整改工作已于“五一”假期后就开始实施了，某家已暂停代销银行理财产品的券商理财规划师向本报记者说道：“我们的代销银行理财产品已经暂停一周，这对于我们营业部的理财销售工作产生了一些影响，最近能销售的理财产品已经所剩无几了。”从短期来看，打破“刚性兑付”确实在影响这金融机构的各个领域。